《独坐敬亭山》 拟人：
诗人把敬亭山拟人化，说它“相看两不厌”，好像敬亭山也和自己一样，不愿离去，表达出诗人对自然的热爱和向往。
《望洞庭》
比喻： 诗人把平静的湖面比作未磨的铜镜，把君山比作银盘里的一枚青螺，形象地描绘了湖光山色的美丽和宁静。《宿建德江》
比喻： 诗人用“翻墨”比喻黑云密布的天空，用“跳珠”比喻雨点猛烈地打入船中，形象地描绘了阵雨的猛烈和杂乱。《六月二十七日望湖楼醉书》
比喻： 同上，诗人用“翻墨”和“跳珠”比喻阵雨。《西江月·夜行黄沙道中》
拟人： 诗人把“两山排闼送青来”中的山拟人化，好像它们主动排列开来，送来绿色，使山水显得有情有趣。《浪淘沙》
夸张： 诗人用“九曲黄河万里沙”夸张地描绘了黄河的漫长和曲折，用“自天涯”夸张地表现了黄河的源远流长。《江南春》
对偶：
诗人用“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”对偶地描绘了江南春天的景色，使诗句结构整齐、音韵和谐。
这些修辞手法的运用，不仅增强了诗歌的艺术感染力，还使得诗歌的表达更加生动形象，富有韵味。